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        精工細考據 織夢繪紅樓

        ——專訪《中國古典文學名著——〈紅樓夢〉》特種郵票設計者蕭玉田
        中國郵政報記者 潘琛2022-06-21來源:中國郵政報

          4月23日,《中國古典文學名著——〈紅樓夢〉》特種郵票(以下簡稱《紅樓夢》郵票)第五組發行,也是該系列最后一組。該套郵票的設計者是著名畫家蕭玉田。在系列郵票隆重收官之際,記者專訪蕭玉田,邀請他談談《紅樓夢》第五組郵票的設計心得,并講述系列郵票的創作歷程。 

          第五組郵票包括四枚郵票“黛玉焚稿”“金玉聯姻”“探春遠嫁”“寶玉卻塵”,以及小型張“寒塘鶴影”。郵票的總體基調是悲涼、凄清、辛酸、哀愴。 

          “黛玉焚稿”“金玉聯姻”兩枚郵票選題,事關《紅樓夢》的主題架構,是貫穿全書的主題故事。對于此兩枚成圖,蕭玉田表示:“林黛玉焚稿斷癡情,薛寶釵出閨成大禮,看似一悲一喜,實則皆是悲凄。兩幅圖分別采用清冷和紅火的色調,但營造的都是悲劇氣氛,后者(‘金玉聯姻’)我運用了熱中蘊冷、正話反說的筆法?!?nbsp;

          “探春遠嫁”這幅圖稿,蕭玉田畫了一片大海、一只大船,盛裝的探春在船頭掩面而泣。蕭玉田稱,如此設計的畫面契合“曲演紅樓夢”中《分骨肉》曲詞“一帆風雨路三千,把骨肉家園齊來拋閃”的詞意,符合曹雪芹對探春結局的設想,也不悖程高續作中的寫法?!安抛郧迕髦咀愿摺钡奶酱荷x故鄉有如死別,如此悲劇結局,委實可嘆。 

          在進行“寶玉卻塵”圖稿的創作時,蕭玉田也嚴格遵照“落了片白茫茫大地真干凈”和“懸崖撒手、棄而為僧”的描寫。蕭玉田在圖中只畫了寶玉一人,身披著的大紅斗篷飄起,赤足踏雪,飄然出塵,背景是一片白茫茫的大地,別無他物。 

          “寒塘鶴影”作為小型張內容,其意深邃,其境幽雅。蕭玉田精心擘畫構圖,郵票圖稿上,夜深更殘,黛玉、湘云憑欄臨水,賞月聯詩,妙玉傾聽。怪木森森,奇石峨峨,涼月寂寂,鶴影翩翩,潭水粼粼,殘荷凄凄,全畫色調清冷,營造了凄美悲涼的意境。 

          歷時八年創作《紅樓夢》郵票,這過程是艱辛的,也是愉悅的。 

          在蕭玉田的家中,記者看到了珍藏的各種版本的《紅樓夢》原著以及紅學評論家們的著作。有的一看就是很有年頭的版本,散發著陳年的書香,書頁蓬蓬的很酥軟,顯然被翻閱過多次;但面上并無褶皺破損,想來主人雖是常看常新,也對它們倍加愛護。說起《紅樓夢》,蕭玉田侃侃而談。他對整本《紅樓夢》倒背如流,能隨口說出書中某個微小細節的出處;他也熟讀多位紅學家的論著,引經據典信手拈來,且對不同紅學流派的觀點均有涉獵。 

          蕭玉田數次強調,他在解讀《紅樓夢》時盡可能遵循曹雪芹的創作本意,并學習研究自清以來不同紅學流派的觀點和意見,海納百川、嚴謹考據?;乇茏x者爭議、遵循曹雪芹本意——這就是蕭玉田創作《紅樓夢》郵票時一以貫之的原則。 

          比如在創作“黛玉焚稿”一圖時,蕭玉田讀到續作中,林黛玉讓丫鬟把炭火盆挪到炕上來焚燒詩稿的文字,感覺此描寫并不貼合曹雪芹原本的設定。為了“較真兒”,蕭玉田又把前八十回曹雪芹撰寫的部分通讀一遍,從當中具體章回查找到明確依據,確認了瀟湘館只有床,沒有炕;且床上有紗帳等物,黛玉又是病弱之中,不會犯險將火盆拿到床上來燒。經過嚴格“考據”,蕭玉田在“黛玉焚稿”一題中,最終繪畫了黛玉將炭火盆置于地上的火盆架上,焚燒詩稿的情景。 

          如此這番“較真兒”,蕭玉田自身也受益匪淺。他表示,設計郵票的經歷不僅促進自己重溫原著、推敲細節,也使得自己在文學與繪畫的融通能力方面顯著提升。 

          在設計四組《紅樓夢》郵票的經歷中,蕭玉田堅持采用工筆重彩的手法。這種“執念”有何緣由? 

          蕭玉田認為,工筆重彩最適宜表現《紅樓夢》這樣古典文學名著題材的畫作,有利于傳達豐厚意蘊,彰顯《紅樓夢》典雅的文學特質?!肮すP畫是我國最優秀的傳統藝術門類之一,至今已有2400多年歷史,它的特點是工以致精、細以表微,既可以盡精微,又可以致廣大;色彩既能絢麗典雅,又能淡逸清新;既有古意盎然的藝術風格,又適應當代人的審美觀念?!?nbsp;

          蕭玉田希望,通過傳統技法手繪的方式創作《紅樓夢》郵票,來弘揚我國優秀傳統文化,讓郵票的藝術形式更加多姿多彩,能帶給廣大愛好者以高品位、多維度的審美享受。

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